原点回帰 ─伊藤寛隆

演奏家として活動の軸となるのはまずソロです。オーケストラは音楽の一端を担う専門職であり、音楽家としての主たる活動とは考えていないですね。
一音楽家として何をするか、この分野の専門家としてソロ奏者として演奏することと思っています。

一言で言うのは難しいですね。外山雄三先生にクラリネット五重奏曲の作曲をお願いした時は、その素晴らしい作品を世界初演する目的を持って開催しましたし、長年暖めて演奏していたマックス・レーガーのクラリネット作品は、2016年5月11日の没後100年の命日に全作品を演奏しようと日を特定して開催したりと様々です。
今回は3月から3ヶ月にわたる自粛期間がありました。僕はクラリネットを始めた中学生の時からお世話になっているセントラル楽器に毎日通い、自分の音楽家としての精進をしました。ここ(セントラル楽器)は僕の音楽家としての人生をサポートしてきてくれた自分にとってはセカンドハウスのような場所です。ここでクラネットと向き合っている中、今回のリサイタルをやろうという意気込みが生まれました。
日本フィルハーモニーの本拠地でもある杉並公会堂、ここの小ホールでやろうと思ったのも何かこの時期ならではの思いがあったのだと思います。コロナの状況があって、ホールもガイドラインを作らないといけません。当然聴衆は減りますが、少人数の方々に聴いていただくコンサートもいいものです。特にクラリネットはそうかと思います。
共演していただく出羽真理さんも僕の思いに賛同してくれました。彼女は僕が学生時代から活躍されていた大ベテラン、僕もたくさんお世話になってきました。それなら、今回はブラームスのソナタをやろうと思い立てたプログラムです。
リースはベートーヴェンの研究家で、今年はベートーヴェンの生誕250年というメモリアルイヤーということで選びました。『感傷的なソナタ』はリースの中でも演奏されることがほとんどない曲ですが、真理さんのピアノのキャラクターにも合うと思います。
ドヴォルザークは、ブラームスが認めた作曲家の一人で、同時代に活動していました。そのせいかブラームスの『ソナタ』の間に挟んでもまったく違和感がない、とパッと思いついたんです。